《大明风华》踩着争议进入视野,无权谋无宫斗,凭啥吸引观众?

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美食
2020
01/16
10:10

是"大事不虚,小事不拘",还是"将史实与戏剧等同"?长久以来,以何种方式书写历史一直都是影视行业及普罗大众在审视一部作品时的关注焦点。最近,恰好就有这样一部"独辟蹊径"的类型剧,可谓一路踩着争论与热议进入大众视野。它,就是《大明风华》。

自播出以来,虽然该剧也因演员演技问题遭受过一些非议,但其勇于创新、探索的态度无疑是值得肯定的。

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《大明风华》把镜头聚焦于明朝朱氏家族,却并未采取此类剧集惯用的正剧模式,也没有踏入狗血的宫斗套路,而是破天荒地选择把"大国"当作"小家"来完成叙事,通过日常化的描绘展现"大明第一家庭"的关系与结构,让家国情怀等宏大主题融入到家人间的日常相处中,用人物与情感勾连演绎不一样的历史维度,不仅为观众提供了一种全新的观剧体验,也为类型剧的创新表达进行了大胆的尝试。

用人物风骨展现历史风貌 无权谋无宫斗它是群像英雄谱

尽管《大明风华》刚开始被定调为"历史正剧",但大众却对这种类型剧本身却始终存在着某种误解。

正剧是喜剧、悲剧之外的第三种戏剧体裁,它的一个显著特征便是以历史为创作背景,以更为贴近现实的方式去表现复杂的人物性格与情感。可由于历史只是点状分布的结果,所以在塑造历史人物、表现历史风貌过程中,这类作品只要能够做到大的历史节点正确,在其他方面其实是允许合理艺术加工的。

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基于这一创作规律,人们不难看出在《大明风华》中,靖难之役、夺嫡、朱棣第五次远征、朱高炽登基、朱瞻基登基等,这些重要事件基本与历史吻合,只是在解读人物和诉诸情感上才选择了介于虚构与史实间的表现方式,也就是在古人的言行中寻找其内在逻辑,并以史为鉴,便于当下观众得到经验与启发。

《大明风华》里一无权谋、二无宫斗,仅仅展现了这部英雄谱中每个人随时代命运而起伏不定的个体"风华"——太子到处装怂保地位、二皇子明摆着想造反、三皇子与二皇子同一战线……他们将自己的欲望写在脸上,用"杀人者,武松也"的气魄,在那个王朝初开的特定历史时期,谱写着一段"英雄混战,能者为先"的时代基调。

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这样的情节设置,使观众不自觉地沉浸其中,追随着剧中人物的处事逻辑与行事方法,在历史长河里步步挣扎。用导演张挺的话说:"这部戏的主题就是我们每一个人,包括帝王、普通人,在历史的惊涛骇浪里求生存。"当然,从中传递出的人的勇敢、勇气,人与人之间的亲情、友情、爱情,也同样是该剧想要重点歌颂的核心价值。

所谓"风华",正是剧中人物在与命运做博弈时展现出的人性光芒。历史是风起云涌的,只有勇于搏取的风骨才会长久流传。而这,也是一种变相的家国情怀。因为个人的选择与牺牲,同样会在不知不觉中推动历史的车轮向前运转。

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英雄之所以成为英雄,正是因为勇敢去做、不计失败。如此看来,《大明风华》中的每个人都在为历史担负责任。通过人物风骨去展现历史风貌,这也是《大明风华》作为一部历史正剧的魅力所在。

"家文化"解读时代起伏 让历史照进现实

除了风骨,《大明风华》中有两大主线,即人物与情感最为吸引人。人物是抗争命运的传奇英雄,情感是由此衍生出的人与人之间的喜怒哀乐,也就是所谓的"家文化"。

"朕即国家",在那个时代,皇家其实就是国家,它在某种程度上是国家的缩影。谈及这一点,导演张挺表示:"这个戏是用家庭作为一个剖面进入到这个时代里,这个家庭在这个时代里的境遇,从另外一个角度来讲,也是这个国家当时的一个形态。”

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所以你会看到,朱棣是皇帝更是父亲,他跟几个儿子间别别扭扭,但搂着哭过后还是一家人,出去打仗演绎的也是"上阵父子兵"的千古真理,尤其是剧中"打群架"的气势更让人感受到家庭的存在感。今天的观众虽然都没经历过那个时代,但情感却是能穿越古今且深入人心的共通的,这对一部历史剧来说意义非凡。

"归根结底,戏剧传达的就是真情实感,这是一切重要的前提,且传达的是时代精神。"张挺说,《大明风华》从人物出发,从情感出发,把人物放到历史洪流里去观察,在历史的惊涛骇浪里看他求生存时的自我选择,但无论多么壮怀激烈,其背后的主旨都是"为了每个人背后的那个家"。

孙若微在妹妹临死前说"别怕,没事的,我来担",胡善祥与姑姑间的依赖与牺牲……这些剧中人总会将所谓的伤心事一一化解,更让观众心灵随之得到抚慰,就算是那些史实中的既定结果,也还是会被剧情的设定所打动,这是影视作品与观众间完成情感交流的一种方式,哪怕这种情感本身并不会出现在历史记载中。

《大明风华》踩着争议进入视野,无权谋无宫斗,凭啥吸引观众?

中国人的情绪是内敛的,就算是一代代传承下来的"家文化",实际上也有很多人在很多时候不愿将其表达出来。从这个角度来看,如果《大明风华》中很多猝不及防的情感"外放点",能够让观众有一瞬间想要倾诉的冲动,那么该剧就是成功的、有意义的。

"它一定要提振全民精神,从这部剧中感受家庭之美。"就如张挺所说,《大明风华》就是以家庭视角为切入点,从而实现家国同构,在突破历史正剧惯用的叙事视角的同时,以家庭关系为纽带,进一步拉近与观众间的距离,将其带入到这场历史波澜里形成情感投射,进而对现实形成观照,启发人们去重新审视家庭、情感的关系,才是这部剧集最大的现实意义。


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